清·吴历《横山晴霭图卷》介绍

一、作者吴历

吴历（1632—1718年），字渔山，号墨井道人、桃溪居士，江苏常熟人，与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、恽寿平并称“清初六家”。他早年随陈瑚学经文，学诗于钱谦益，学琴于陈眠，书法上追王羲之、苏轼，诗文书画均有卓越才华。在绘画方面，他初随王鉴学画，后转师王时敏，在宋元名家画作的真迹临摹中形成了独具特色的个人风格。吴历一生经历丰富，由儒而佛，后信仰天主教并传教30年，这种特殊的人生经历促使他在艺术创作中融合多元文化元素。

二、画面构成

《横山晴霭图卷》为纸本设色画，纵22.8厘米，横157.3厘米。画面起首上角有作者题“横山晴霭”，钤“墨井”印，幅下右角钤“延陵”。从画面布局看，右侧描绘重峦叠嶂的山峰间瀑布飞流直下，最终汇入河水，桥面上一青衣老者前行，红衣老者伴抱琴书童随后；中景处，山峰间绘有多棵松树和屋舍，远处隐隐约约可见一座佛寺；画面通过河流将右方的密转入左方的疏进行过渡，后面山峰趋于平缓，平静湖面上两三只小船悠然漂浮，岸边柳树成排，构成了一幅惬意的江南水乡图。

三、艺术特点

  1. 技法融合：吴历在尾纸中说此图系学元代王蒙之笔，确有苍茫超逸之意。全图多用干笔勾廓，粗笔皴擦，浑朴厚实，脉络分明。同时，由于画家早年曾寓居澳门，接触过一些西洋绘画，画中的群山呈现出阴阳向背，似有晴日当空之感，群峰层层推向远方，颇有些空间意识，十分自然妥帖地吸收了西洋绘画重明暗、讲透视的造型技巧。

  2. 意境营造：画面近景物象丰富清晰，远景物象稀疏模糊，形成了鲜明对比，增添了画面的深远意味。笔墨上，近景山石用焦墨干笔进行皴擦，后景山坡多以浅墨湿笔进行勾染，营造出一种独特的艺术氛围。

四、题跋与图钤

卷尾作者自题：“笔正写山横，烟云乱石生。破窗蕉雨过，添却砚池平。十日画成，海天雨霁，红日窗明，展卷题之。康熙丙戌年秋仲，墨井道人。”钤“墨井”印。“丙戌”是清康熙四十五年（1706年），吴历时年75岁。尾纸处吴历自跋：“余近年作画，似勤似懒，有时不辞呵冻，忘暑忘餐，挥毫疾就；有时春暖晴窗，楮墨精良，对之瞌睡。吾不知此病之所来，或谓老之故也。然少年辈往往亦有如此。予数日前颇觉腕力笔健，漫学山樵而成小卷，虽未得其超逸，观之亦可消长夏。五月墨道人又跋。”下钤“吴历之印”“墨井道人”，迎首钤“延陵”。本幅及自跋纸上鉴藏印有“陆廷灿印”“平原陆幔亭鉴藏印”等。后幅有戴兆芬、公望、顾文彬三家题记。

五、递藏

该图现藏于故宫博物院，其递藏脉络虽未详细记载，但通过画上的鉴藏印可知，在流传过程中受到了历代收藏家的珍视和保护。

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