明代沈周《仿黄公望富春山居图》介绍

一、作者介绍

沈周（1427—1509），字启南，号石田、白石翁等，苏州府长洲县（今属江苏苏州）人。他终身未仕，隐逸高洁，工诗文，尤以书画名重。沈周的山水画艺术在继承唐、宋、元诸家的基础上，晚年尤醉心于吴镇，笔墨粗放遒劲，气韵雄郁浑厚。他是明代中期文人画“吴派”的开创者，与文徵明、唐寅、仇英并称“明四家”。

二、画面内容

  1. 整体布局：此图为沈周背临黄公望《富春山居图》之作，描绘了富春江周围的景色。画面以起伏的山峦起始，树木葱绿，层林尽染，村舍民居星星点点散布其间。远处是一片广阔平静的湖泊，成群的飞鸟在空中盘旋，岸边停泊着渔家的舟船。然后又是层峦叠嶂的高山，山变得越来越陡峭，山峰突兀、林木稠密，一股清泉从幽深的山谷中飞流直下。群山过后，又见弯曲的河道和停泊的舟船，画以近处茂密的树林，远处壁立的山峰结束。

  2. 细节处理：沈周在画卷的尾部增加了一段山峦平冈树石，首尾相应，更显出江山无尽，弥补了黄公望《富春山居图》头重尾轻的不足。在卷首处比之黄氏图卷在两小渚间增架一座小桥，一老者拄杖而过，江边曲径绘一行人，使群山、村舍、渔舟有机地联系起来，突出了人烟气息。在中段茅草亭旁，为突出两只钓舟的宁静气氛，沈周的画面比黄公望的画面减少了几只游鹅，也显出他的独具匠心。

三、艺术价值

  1. 临摹与再创作：此图为沈周背临黄公望《富春山居图》之作，对原作的临摹达到了形神兼似的境界，而笔法间又流露出沈周自己个人的特色。沈周大胆地使用赭石和丹青，更加突出了春山的主题，林深茂密，绿树华滋，显出富春江两岸的浓浓春意。在卷幅的中段群山巧施淡赭，山峦间增加了云霭，使群山烟雾缭绕，更透出迷人的质感。

  2. 重现原作意义：黄公望的《富春山居图》在火灾中受损，现存台北故宫博物院的部分仍存有烧痕。若想欣赏黄公望原作的全貌，唯有通过沈周的《仿黄公望富春山居图》。此图基本上保留了原作被毁以前的面貌，故这幅作品除具有本身的艺术价值之外，还具有重现黄氏原作的重要意义。

四、图钤与递藏

  1. 图钤：本幅自题：“大痴翁此段山水殆天造地设，平生不见多作，作辍凡三年始成，笔迹墨华当与巨然乱真，其自识亦甚惜。此卷尝为余所藏，因请题於人遂为其子干没，其子後不能有，出以售人，馀贫又不能为直以复之，徒系於思耳！即其思之不忘，乃以意貌之，物远失真，临纸惘然。成化丁未中秋日，长洲沈周识。”卷后有姚绶、吴宽、文彭、周天球、董其昌、谢松洲跋，有王时敏、宋荦等鉴藏印记。

  2. 递藏：本卷先后为樊舜举、谈志伊、董其昌、王时敏、汪士元、徐世昌等人所藏，1996年入藏故宫博物院。

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