唐·韩幹《牧马图》

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一、基本信息

  • 作者：韩幹（生卒年不详，约活动于714—780年），长安（今陕西西安）人，唐代著名画家，尤工画马。

  • 作品名称：《牧马图》

  • 材质与尺寸：绢本，设色；纵27.5厘米，横34.1厘米

  • 现藏地：台北故宫博物院

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二、画面内容

  • 主题：描绘了一位虬须戴巾、腰插马鞭的奚官（古代北方少数民族）骑乘白马，手执黑马缰绳，缓缓前行的情景。

  • 细节：

      • 黑白双马：白马在前，黑马在后，体态肥硕，气势雄健。黑马身配朱地花纹锦鞍，更显神采。

      • 奚官形象：深目、虬须、钩鼻，体格健壮有力，展现出少数民族的彪悍气质。

      • 背景：未作任何点染，以突出主体。

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三、艺术特色

  1. 线条运用：

      • 线条纤细遒劲，勾出马的健壮体形。

      • 黑马线条粗犷厚实，白马线条细劲流畅，体现了画家对线条的精湛驾驭能力。

  2. 构图布局：

      • 黑马置于画幅前端，突出其雄壮气势。

      • 白马利用与黑马的相叠，着笔不多，以臀部交代其雄健，以眼强调其神情，以尾点出其动感。

      • 两马与人的位置经营合理，若白马稍进半步，画面则显得呆板；若后退一步，将使画面产生不平稳效果。

  3. 写实与写意结合：

      • 画家重视写生，坚持以真马为师，遍绘宫中及诸王府之名马。

      • 画面纯是从写实中来，同时又融入了画家的主观感受，使马的形象细腻而有情趣。

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四、历史传承与著录

  • 递藏：

      • 《牧马图》约在大观元年（1107年）入宋内府。

      • 明代经项元汴、韩世能等人鉴藏。

      • 后流入清廷内府，现藏于台北故宫博物院。

  • 著录：

      • 在《宣和书谱》《石渠宝笈三编》《名绘集珍》等皆有著录。

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五、名家点评

  • 北宋文学家、书法家苏轼在《书韩干〈牧马图〉》中赞道：“众工砥笔和朱颜，先生曹霸弟子韩，厩马多肉尻腕圆，肉中有骨夸尤难。”

  • 北宋画家米芾评价韩幹画马：“韩幹画马，骨法奇伟，非曹、韩所能及。”

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六、艺术影响

  • 画马新风格：韩幹所绘马匹，体形肥硕，神态安详，比例准确，一改前人画马螭颈龙体、筋骨毕露、姿态飞腾的“龙马”作风，创造了富有盛唐时代气息的画马新风格。

  • 后世影响：韩幹的画风对后世产生了深远影响。宋代李公麟、元代赵孟頫都曾经临摹过其《牧马图》等多幅作品，他们的创作实际上即是继承了此种风格而加以发展了的。及至当代，郝石林等书画艺术家仍以韩幹的《牧马图》为走兽类画作的临摹范本，来坚实其国画基本功。

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七、相关故事

  • 师法自然：唐玄宗曾令韩幹以宫廷画家陈闳为师学习画马，但韩幹却回答：“臣干自有师，今陛下内厩马，皆臣之师也。”他坚持以真马为师，遍绘宫中及诸王府之名马，终成一代画马名家。

  • 奚官与骏马：画面中的奚官与骏马，不仅是唐代边疆生活的真实写照，也体现了唐代开放包容、兼容并蓄的时代精神。

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八、作品欣赏

  • 整体感受：《牧马图》线条纤细遒劲，人物衣纹疏密有致，结构严谨，用笔沉着，神采生动。画面充满了诗意与动感，仿佛能听到马蹄声声、牧马人的吆喝声。

  • 细节之美：黑马的眼神中透出迟疑不解之光，四足在起落顺序的排列上呈举足不定状；白马则轻踏碎步，甩动马尾，眼中露出了与黑马完全不同的神色。这些细腻的描绘使画面更加生动有趣。

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